OrionSilhouette
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MembrePour des aplats de couleur unis, un papier pressé à chaud sera plus approprié. Pour des effets de matière et de relief, choisissez un pressage à froid.
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MembreEnvoyer Ă 4-5 Ă©diteurs d’abord, pas plus, et attendre de voir avant de Ă©largir.
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MembreAh et puis il faut savoir faire des compromis, lâcher du lest sur certains points, sinon c’est la guerre !
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MembreJ’aime bien utiliser des outils “non conventionnels” pour mes pointillĂ©s : cotons-tiges, cure-dents, bouchons de liège…
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MembreJouez vous-mĂŞme les expressions devant un miroir et observez les micro-mouvements de votre visage pour mieux les comprendre.
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MembreSi vous travaillez avec des techniques traditionnelles, privilégiez des papiers épais et résistants, qui ne gondolent pas.
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MembrePour les peintures acryliques très texturées, un vernis mat à tamponner au pinceau évitera de perdre en relief tout en les protégeant.
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MembreVariez la quantitĂ© d’eau pour crĂ©er des dĂ©gradĂ©s de teintes. Plus on ajoute d’eau, plus le lavis sera clair.
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MembreChaque scène doit faire avancer l’action, la trame, mais aussi nous en apprendre plus sur les personnages.
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MembreIl faut aussi dès le dĂ©but parquer son ego, accepter que l’autre retravaille, coupe dans notre texte chĂ©ri… pas toujours facile !
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MembreLes petits châssis entoilés sont bien aussi, ils prennent juste un peu plus de place. Je les transporte dans une boîte en bois.
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MembreSur du papier Ă©pais, une couche de gesso permet de le rigidifier et de l’impermĂ©abiliser, pour pouvoir ensuite peindre sans limite !
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MembreJe trace des cercles et des ovales très simples pour figurer les articulations (Ă©paules, coudes, hanches, genoux…) et donner du volume.
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MembreLa peur de la page blanche : faire des gribouillis, des essais, des croquis lĂ©gers pour se lancer sans pression. Ne pas viser la perfection d’emblĂ©e.
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MembreCoucou ! Pars de situations banales et pousse-les Ă l’absurde, au ridicule, ça marche souvent !
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